Κριτική Ιάκωβος Γωγάκης

Μια αλλιώτικη οπτική για την Αμερική του παρελθόντος η οποία αφήνει κατά μέρος το αιώνιο ερώτημα “ ναι ή όχι στο αμερικάνικο όνειρο ” , μέσα από τα μάτια του Αλεξάντερ Πέιν( Σχετικά με τον Σμιντ, Πλαγίως, Νεμπράσκα) για τα χρόνια  της δικιάς του εφηβείας,   τη δεκαετία του ’70.

Ο ελληνοαμερικάνος σκηνοθέτης στη νέα του ταινία με τίτλο « The Holdovers» ( “ Οι Παραμένοντες” σε ελεύθερη μετάφραση ),   την αρχική αφηγηματική δράση,  με  τους  φοιτητές να  μελετάνε “ απαγορευμένα” περιοδικά στους κοιτώνες ενός ιδιωτικού κολλεγίου, με τους τσακωμούς τους στο προαύλιο και  με τον αυταρχικό καθηγητή Πωλ Χάναμ να κυριαρχεί,   ο Αλεξάντερ Πέιν την μεταβάλλει, της αλλάζει κατεύθυνση, της προσδίδει βάθος και ουσία. Την μετατρέπει σε μια ιστορία  για την ανάγκη του «ανήκειν», που υποσκάπτει την κλασική μήτρα σχέσεων και  υπερβαίνει ηλικιακές, ταξικές, φυλετικές  διαφορές. Στο προσκήνιο του είναι τρεις απομονωμένες υπάρξεις την περίοδο των Χριστουγέννων και όχι μόνο των Χριστουγέννων.

Ένας λευκός εύπορος φοιτητής, ο Άνγκους Τάλι (Ντόμινικ Σέσα), που την περίοδο των εορτών  παραμένει στο οικοτροφείο όταν τηλεφωνικώς η μητέρα του, του ανακοινώνει ότι θα περάσει το μήνα του μέλιτος με το νέο της σύζυγο, η μαύρη  μαγείρισσα του οικοτροφείου Μαίρη Λαμπ (Ντα’Βάιν Τζόι Ράντολφ ) που θρηνεί το χαμό του γιου της στον πόλεμο του Βιετνάμ και ο αυταρχικός καθηγητής Πωλ Χάναμ, ένας σχεδόν εξηντάρης,  χωρίς σύντροφο, χωρίς σκυλί και γατί, χωρίς φίλους,  θα παραμείνει κι εκείνος στο οικοτροφείο.

Η αναγκαστική συνύπαρξη,  θα τους φέρει κοντά, θα συζητήσουν, θα γελάσουν, θα περιπλανηθούν, θα αποκαλύψουν μυστικά.

Ο Πέιν υφαίνει τη θετική αμοιβαιότητα της συνύπαρξης και δημιουργεί με απλοϊκή πλανοθεσιά,   σουρεαλιστικές στιγμές που θυμίζουν ρεαλιστικές και το αντίθετο.

Εντοπίζει τις αντιφάσεις εκείνης της εποχής.

Από τη μια το φεμινιστικό κίνημα,  από την άλλη  η αύξηση των διαζυγίων( Κράμερ εναντίον Κράμερ).

Θίγει ακροθιγώς   το ζήτημα του πολέμου, της φυλετικής ανισότητας αλλά και το πόσο ασφυκτικό ήταν το πλαίσιο στα ιδιωτικά σχολεία, όταν  στα δημόσια σχολεία και της Αμερικής και της Ευρώπης κυριαρχούσαν οι ανοιχτοί χώροι.

Πρόκειται για  καλοδουλεμένη ταινία, από το εικαστικό της μέρος, τους διαλόγους της, μέχρι την επιβλητική παρουσία του Πωλ Τζιαμάτι και του πρωτοεμφανιζόμενου και πολλά υποσχόμενου Ντόμινικ Σέσα.

Το εάν η ιστορία του « The Holdovers» παραμένει στη δεκαετία του ’70 ή εάν ο Πέιν δημιουργεί τη γέφυρα με το τι συμβαίνει μισό αιώνα μετά, η απάντηση είναι ότι τη δημιουργεί, όχι σε όλα τα κομμάτια της ιστορίας, μα στα περισσότερα. Στον κοινωνικό του προβληματισμό για τις ανθρώπινες σχέσεις, για τον πόλεμο και τις φυλετικές διακρίσεις.

Ενώ επιλέχθηκαν για τη μουσική επένδυση κορυφαία κομμάτια των 70s,  όπως επί παραδείγματι το « The Wind» του Κατ Στίβενς ή  το «In Memory of Elizabeth Reed» των The Allman Brothers υπήρχε στην περιρρέουσα ατμόσφαιρα -την οποία τροφοδότησε το soundtrack- ένας καθολικά μελαγχολικός τόνος, που σε κάποιες στιγμές δεν ήταν απόρροια της ιστορίας, αλλά  είχε  και μια  επίπλαστη χροιά.

” Τα Παιδιά του Χειμώνα” από την Πέμπτη 25/1 στους κινηματογράφους

The post Τα Παιδιά του Χειμώνα appeared first on screeneye.gr.

Μετά από 1 χρόνο καθυστερήσεων και με την Παραμάουντ να αναλαμβάνει την παραγωγή της ταινίας, το “Downsizing”, του ελληνικής καταγωγής  Αλεξάντερ Πέιν ξεκινάει σύντομα γυρίσματα. Στο καστ της  ταινίας  μετά τον  Ματ Ντέιμον και την Ρις Γουίδερσπουν εντάχθηκαν ο Κρίστοφ Βαλτς και ο Άλεκ Μπόλτγουίν.

Το σενάριο του “Downsizing” υπογράφει ο ίδιος ο Πέιν μαζί με τον Τζιμ Τέιλορ, δίδυμο το οποίο το 2004 κέρδισε Όσκαρ για το σενάριο του “Πλαγίως (Sideways)”, ενώ έχουν συγγράψει μαζί και άλλα σενάρια όπως αυτό της ταινίας “Σχετικά με τον Σμιτ”.

 Το μόνο που έχει γίνει γνωστό είναι πως πρόκειται για μια κοινωνική σάτυρα όπου ένας άτυχος άντρας συνειδητοποιεί πως η ζωή του θα ήταν καλύτερη αν υπέβαλε τον εαυτό του σε διαδικασία σμίκρυνσης.

The post Νέες πληροφορίες για το “Downsizing” του Αλεξάντερ Πέιν appeared first on screeneye.gr.

Στο καστ της επόμενης ταινίας του Αλεξάντερ Πέιν εντάχθηκε τελικά ο Ματ Ντέιμον. Η ταινία έχει τίτλο “Downsizing” και προκειμένου να πάρει μέρος σε αυτήν ο Ντέιμον, δεν θα καταφέρει μάλλον να παίξει στο “Great Wall” του Ζαν Γιμού λόγω του ότι θα συμπίπτουν χρονικά τα γυρίσματα.

Το σενάριο του “Downsizing” υπογράφει ο ίδιος ο Πέιν μαζί με τον Τζιμ Τέιλορ, δίδυμο το οποίο το 2004 κέρδισε Όσκαρ για το σενάριο του “Πλαγίως (Sideways)”, ενώ έχουν συγγράψει μαζί και άλλα σενάρια όπως αυτό της ταινίας “Σχετικά με τον Σμιτ”.

Ελάχιστες πληροφορίες υπάρχουν προς το παρόν για την ταινία και το μόνο που έχει γίνει γνωστό είναι πως πρόκειται για μια κοινωνική σάτυρα όπου ένας άτυχος άντρας συνειδητοποιεί πως η ζωή του θα ήταν καλύτερη αν υπέβαλε τον εαυτό του σε διαδικασία σμίκρυνσης.

The post Ο Ματ Ντέιμον θα πρωταγωνιστήσει στην νέα ταινία του Αλεξάντερ Πέιν appeared first on screeneye.gr.

 Δράμα-Περιπέτεια 115′, Η.Π.Α 2013

του Αλεξάντερ Πέιν

Με τους Μπρους Ντερν, Γουίλ Φόρτε, Τζουν Σκουίμπ

Η “Νεμπράσκα” του Αλεξάντερ Πέιν θα λέγαμε ότι είναι από τις πιο ενδιαφέρουσες αμερικάνικες ταινίες της φετινής χρονιάς. Ο ελληνοαμερικάνος σκηνοθέτης μπορεί να μην είναι δημιουργός πολύ μεγάλων δυνατοτήτων, τα θέματα του έχουν το κοινό στοιχείο ότι ανακυκλώνονται στην ούτω καλούμενη ανδρική κενότητα και μελαγχολία των αντι-ηρώων του, αλλά κάποιες φορές όπως τώρα θα κάνει ένα βήμα μπροστά, και σε όλο αυτό θα δώσει βάθος, ουσία και περιεχόμενο, ξεφεύγοντας από κάποιες υπερβολές και κλίσε που είδαμε στο παρελθόν.

Ο Πέιν στη “Νεμπράσκα” εγκαταλείπει την ατμόσφαιρα της μεγαλούπολης και των ατόμων υψηλότερου κοινωνικού και οικονομικού επιπέδου όπως στο “Sideways” και στους “Απογόνους”, για να δει από μέσα, μια άλλη κατηγορία Αμερικανών, κάπως ξεχασμένων από το προβεβλημένο χολιγουντιανό σύστημα.

Ένας ηλικιωμένος πατέρας (ο Γούντι) που επιβιώνει πίνοντας αλκοόλ, μια νταρντάνα δυναμική κυρία (η Κέιτ) και τα δύο τους παιδιά, με το ένα από αυτά (τον Ντέιβιντ) αν και άνω των 40 παραμένει προσκολλημένος στην οικογένεια, με τη σύντροφό του να τον αφήνει στα κρύα του λουτρού εξαιτίας αυτής της εξάρτησης.

Ο Γούντι ισχυρίζεται ότι κέρδισε ένα μεγάλο χρηματικό ποσό και για να το εξαργυρώσει πρέπει να πάει από τη Μοντάνα στη Νεμπράσκα. Το χει κάνει βούκινο, έτσι λοιπόν φίλοι και εχθροί θυμούνται κάποιες παλιές ιστορίες για να του ζητήσουν πίσω τα χρωστούμενα, τώρα που «έγινε» εκατομμυριούχος.

Όμως η ταινία (και εδώ είναι το ενδιαφέρον), αφήνει σε δεύτερη μοίρα την εξέλιξη αυτής της ιστορίας. Ο Πέιν με τον τρόπο που κινηματογραφεί, με τη μαυρόασπρη φωτογραφία να κυριαρχεί από την αρχή μέχρι το τέλος, με τη κάμερα να γυρίζει συχνά στον μελαγχολικό ουρανό και να επιστρέφει στους κοινότυπους χαρακτήρες του, αναδεικνύει στο κοινό κάτι πολύ απλό, που για την πλειοψηφία των ανθρώπων είναι δύσκολο να συλλάβουν. Ότι δηλαδή την ίδια στιγμή που η ίδια η ζωή προχωρά, κάποιοι γύρω μας μένουν στάσιμοι, μίζεροι και θλιβεροί, με την παραπαίουσα αυτή κατάσταση να μην μπορεί να εξηγηθεί από τους ίδιους. Άρα λοιπόν παραμένουν εγκλωβισμένοι στις ίδιες συνήθειες, στην ίδια ρουτίνα, βρίσκονται εφόρου ζωής πάνω σε μία ευθεία γραμμή. Μια ψυχολογική διεργασία που δεν μπορεί εύκολα να γίνει από τον καθένα αν δεν υπάρξει πρώτα η γνώση του ίδιου του εαυτού μας.

Έτσι λοιπόν πατέρας και γιος, αλλά και μια ολόκληρη κοινότητα στη Νεμπράσκα, θα βρουν κάτι απλό για να ασχολούνται, αφήνοντας κατά μέρος τα δύσκολα και ανεπίλυτα που έχουν να κάνουν με την ίδια τους την ύπαρξη.

Ο Πέιν θα βγάλει αυτή την αντίφαση πολλές φορές στην επιφάνεια, είτε σε ένα μάζεμα ανδρών για να δουν αμερικάνικο ποδόσφαιρο, είτε στις σκηνές του Γούντι με τον Ντέιβιντ, με την κάμερα να τραβάει με έναν συγκεκριμένο τρόπο, με τον πατέρα να βρίσκεται πάντα μπροστά από τον γιο του, κι αυτός να ακολουθεί. Άλλωστε και η πρώτη φωτογραφία της ταινίας που κυκλοφόρησε πριν καιρό και βρίσκεται αναρτημένη στο imdb, αυτό το στοιχείο προβάλλει.

Επιβλητική η παρουσία της μητέρας, που ερμηνεύει μοναδικά η Τζουν Σκουίμπ. Γενικά, όλοι οι δευτερεύοντες ρόλοι είναι πραγματικά πολύ δυνατοί, όπως βεβαίως και των δύο κεντρικών προσώπων που διεκδικούν Όσκαρ Μπρους Ντερν και Γουίλ Φόρτε.

 Η “Νεμπράσκα” από 23/1 στους κινηματογράφους σε διανομή Spentzos

The post Νεμπράσκα(Nebraska) appeared first on screeneye.gr.

CLIP

The post Ο Πέιν Αποκαλύπτει το Τρέιλερ της Οσκαρικής ” Νεμπράσκα” appeared first on screeneye.gr.