Δράμα, Έγκλημα, 108′, Η.Π.Α 2016

Γράφει ο Ιάκωβος Γωγάκης

Σε περίοπτη θέση στις προθήκες των ελληνικών βιβλιοπωλείων βρίσκονται τα μυθιστορήματα του Φίλιπ Ροθ, ενός από τους πιο πολυδιαβασμένους αμερικανούς συγγραφείς. Οι ιστορίες του, διακρίνονται από μια γραφή αυτοβιογραφική, ενδελεχή-περιγραφική, δημιουργώντας ένα πολύπλευρο πορτρέτο των ηρώων του. Όπως και στην « Αγανάκτηση», που είδαμε πρόσφατα και κινηματογραφικά, έτσι και εδώ στο « Αμερικανικό Ειδύλλιο», ο Ροθ αναφέρεται σε μια άλλη εποχή, όπου οι προσωπικές τραγωδίες αναμειγνύονται με το πολιτικό και οικονομικό περιβάλλον. Καλοδουλεμένοι αντρικοί χαρακτήρες εν μέσω προσωπικών διλημμάτων και νεαρές γυναίκες που επαναστατούν στην σεμνότυφη οικογενειοκρατία, ενώ η υπερδύναμη ξεκινάει πολέμους στην Κορέα ή στο Βιετνάμ. Αυτή η περιρρέουσα ατμόσφαιρα και η αλληγορία του αμερικανικού ονείρου δεν αποτυπώνεται με ευκρίνεια, με αποτέλεσμα και οι σκηνοθέτες που αναλαμβάνουν το πολύ δύσκολο κινηματογραφικό εγχείρημα να τα βρουν σκούρα, όπως τώρα ο Γιούαν ΜακΓκρέγκορ, ο ο οποίος επιλέγει στο σκηνοθετικό του ντεμπούτο, ένα μικρό μέρος από τις 530 σελίδες του βιβλίου( εκδόσεις Πόλις), το οικειοποιείται και μένει στην επιφάνεια των πραγμάτων, σε μια ταινία που δεν έχει κάτι να δώσει, ούτε στο κοινό που δεν διάβασε Φίλιπ Ροθ.

Η έναρξη και η λήξη θυμίζουν κάπως τον« Τιτανικό», με δύο άντρες να βρίσκονται στο σήμερα και ο ένας να διηγείται στον άλλον το προσωπικό δράμα του αδερφού του. Flashback στο παρελθόν και στο τέλος ξανά πάλι στο παρόν.

Ο Γιούαν ΜακΓκρέγκορ κρατάει τον πρωταγωνιστικό ρόλο, υποδυόμενος τον αποκαλούμενο « Σουηδό», έναν εβραίο παίκτη του μπάσκετ στα φοιτητικά του χρόνια, που ερωτεύεται τη Μις Νιου Τζέρσει( την ερμηνεύει η Τζένιφερ Κόνελι), ζουν μια άνετη ζωή σε ένα αγρόκτημα. Θα κάνουν και ένα μωρό τη Μέρι, ξανθιά και όμορφη, αλλά θα εμφανίσει από τα παιδικά της χρόνια ένα μόνιμο τραύλισμα. Η θεραπεύτρια της, αποδίδει το τραύλισμα σε ψυχολογικό παράγοντα, με τον πατέρα της, να αρνείται αυτή την εξήγηση.

Η Μέρι θαυμάζει τον πατέρα της, νιώθοντας και κάποιου είδους έλξη. Με τα χρόνια η Μέρι γίνεται αγρίμι, επαναστατεί και συμμετέχει σε ακτιβιστικές ομάδες κατά των φυλετικών διακρίσεων και του πολέμου στο Βιετνάμ. Κατηγορείται για το θάνατο ενός ταχυδρόμου και εξαφανίζεται για χρόνια. Η ζωή του ζεύγους συνθλίβεται από την απουσία της μοναχοκόρης τους. Ο «Σουηδός», γίνεται εριστικός και εμμονικός, μέχρι να τη βρει, δημιουργούνται και τα πρώτα προβλήματα στο γάμο του.

Δεν έχουμε καταλάβει τι ήθελε να τονίσει ο ΜακΓκρέγκορ με το έργο αυτό. Αν ήθελε να δείξει τις συντηρητικές επιλογές της οικογένειας, ωθώντας τη Μέρι μακριά, ο σκηνοθέτης το αναιρεί, γιατί ακριβώς αυτή η οικογένεια όπως παρουσιάζεται έχει προοδευτικά χαρακτηριστικά. Επίσης οι επιλογές της Μέρι, φανερώνουν μια κατάσταση παγίδευσης και μύησης από τρίτους, σε ένα τρόπο ζωής δήθεν οικολογικό, εν τέλει της έκαναν πλύση εγκεφάλου. Αυτό συνέβαινε με τα κινήματα τη δεκαετία του ’60;

Αν η Μέρι ήταν ερωτευμένη με τον πατέρα της, όπως υπονοείται σε μια σκηνή μερικών δευτερολέπτων, ε τότε αυτό το γαργαλιστικό στοιχείο, έμεινε ανεκμετάλλευτο, δείχνοντας ο ΜακΓκρέγκορ έλλειψη δεξιοτήτων. Θα μπορούσε να το δουλέψει περισσότερο. Από τις ερμηνείες η κόρη, την οποία ερμηνεύει η Ντακότα Φάνινγκ, ήταν το πρόσωπο που ξεχωρίσαμε μία ακόμη φορά.

” Αμερικανικό Ειδύλλιο” από 8 Δεκεμβρίου στους κινηματογράφους σε διανομή Tanweer

The post Αμερικανικό Ειδύλλιο appeared first on screeneye.gr.

Δραματική, 121΄, ΗΠΑ 2013

Σκηνοθεσία: Τζον Γουέλς

Με τους :Μέριλ Στριπ, Τζούλια Ρόμπερτς, Τζούλιαν Νίκολσον, Κρις Κούπερ, Γιούαν Μακ Γκρέγκορ, Μάργκο Μάρτιντεϊλ, Τζούλιετ Λιούις

Ο αλκοολικός ποιητής και συγγραφέας Μπέβερλι Γουέστον (Σαμ Σέπαρντ) εξαφανίζεται και η άρρωστη σύζυγός του Βάιολετ (Μέριλ Στριπ) που μένει μόνη στο σπίτι με την ινδιάνα υπηρέτρια καλεί σε βοήθεια τις 3 κόρες τους. Η μεγάλη κόρη Μπάρμπαρα (Τζούλια Ρόμπερτς) είναι η μόνη που δεν «χαρίζεται» στη σκληρή και πικρόχολη μητέρα της, σε αντίθεση με την πάντα συγκαταβατική μικρή αδελφή της Άιβι (Τζούλιαν Νίκολσον) και την επιπόλαια μεσαία Κάρεν (Τζούλιετ Λιούις), η οποία καταφθάνει εντυπωσιακά στην απομονωμένη οικογενειακή αγροικία της Οκλαχόμα, με νέο αρραβωνιαστικό (Ντέρμοτ Μαλρόνεϊ) και κάμπριο σπορ αυτοκίνητο!

Οι λεπτές ισορροπίες που κρατούν… οριακά «ενωμένη» την οικογένεια δεν διαταράσσονται ακόμη κι όταν η Βάιολετ εκστομίζει αδιακρίτως την μία προσβολή μετά την άλλη. Η αγωνία για την τύχη του πατέρα είναι εκείνο που μετράει περισσότερο για τις κοπέλες και τα υπόλοιπα μέλη της φαμίλιας (εν τω μεταξύ έχουν προστεθεί στο οικογενειακό κάδρο και η αδελφή της Βάιολετ με τον άντρα της), ώστε τους κάνει να δίνουν τόπο στην οργή και να μην απαντούν στην αυταρχική συμπεριφορά της Βάιολετ. Όταν όμως η αστυνομία της κομητείας Όσατζ, ανακοινώνει στην οικογένεια Γουέστον ότι ο Μπέβερλι αυτοκτόνησε, τότε αρχίζει η αντίστροφη μέτρηση για να βγουν στην επιφάνεια τα μυστικά, οι κακίες και τα ψέματα που ήταν θαμμένα για χρόνια.

Πνιγηρό, σκληρό αλλά και στιβαρό οικογενειακό ψυχόδραμα με αρκετές ανάσες -πικρού πάντως- γέλιου, που είναι βασισμένο στο πολυβραβευμένο (Πούλιτζερ για την αρχική μυθιστορηματική μορφή του και 5 Τόνι αργότερα) θεατρικό έργο του ηθοποιού και συγγραφέα Τρέισι Λετς γύρω από τις σχέσεις αγάπης και μίσους των μελών μιας τυπικής αμερικανικής φαμίλιας από την Οκλαχόμα. Ο ίδιος ο συγγραφέας (τα γνωστότερα σενάρια του στο σινεμά ήταν τα κατάμαυρα «Bug» και «Killer Joe» που είχε σκηνοθετήσει ο Ουίλιαμ Φρίντκιν) έχει αναλάβει τη σεναριακή διασκευή του έργου του, μεταφέροντας αρκετή από τη θεατρική πρόζα των ηρώων του, στα καρέ του φιλμ.

Από την πλευρά του ο σκηνοθέτης Τζον Γουέλς, που είχε δώσει προ τριετίας μια εύστοχη αποδόμηση του αμερικανικού ονείρου με το «The company men», δυναμώνει κινηματογραφικά το στέρεο υλικό με τα υπέροχα πλάνα της απεραντοσύνης των μεσοδυτικών πολιτειών της Αμερικής, που συντείνουν στην αβάσταχτη μοναξιά των χαρακτήρων αλλά και την πολυεπίπεδη σκηνοθεσία του. Στα φαινομενικά καθημερινά ενσταντανέ κι εν μέσω μιας αφόρητης αυγουστιάτικης ζέστης, όπου οι άντρες είναι κυρίως διακοσμητικοί ή απόντες, ο Γουέλς κρύβει έντεχνα τη σπίθα που θα ανάψει αργότερα, μετατρέποντας το σπιτικό των κυρίαρχων θηλυκών Γουένστον σε ωρολογιακή βόμβα. Όλα αυτά όμως λίγη σημασία θα είχαν αν οι καλογραμμένοι και χτισμένοι στη σωστή ψυχολογική βάση χαρακτήρες, δεν είχαν την κατάλληλη υποστήριξη από τους ηθοποιούς.

Η Μέριλ Στριπ βάζει στο ρελαντί τη μηχανή για άλλο ένα οσκαρικό ρόλο (αν το πετύχει θα είναι η 18η υποψηφιότητά της) που αποδίδει με στιλ και σαρκασμό, έχοντας στη φαρέτρα της τις πιο έντονες σκηνές του έργου αλλά και τις πιο θανατηφόρες ατάκες. Ακούγοντας την 65χρονη, χτυπημένη από τον καρκίνο και εθισμένη στα αναλγητικά Βάιολετ να μιλάει για τους Ινδιάνους («εγώ είμαι πιο γηγενής από αυτούς»), τα γηρατεία («οι γυναίκες ασχημαίνουν με τα χρόνια») την επιλεκτική γονική αγάπη («κάθε γονιός έχει το αγαπημένο του παιδί») ή ακόμη και το κάπνισμα ( στην ερώτηση της Άιβι αν «κάνει να καπνίζει;» την αποστομώνει με την αφοπλιστική ατάκα: «Σε ποιον κάνει καλό το κάπνισμα;»), συνειδητοποιούμε ότι αυτή η μητέρα- αφέντης πίσω από το σκληρό, μανιοκαταθλιπτικό προσωπείο της κρύβει βαθιές, μακροχρόνιες πληγές.

Η ευθύνη της βέβαια για το ψυχικό τραυματισμό των παιδιών της δεν μειώνεται παρά ελάχιστα και η επίκληση της αλήθειας σε κάθε πικρία ή προσβολή που λέει, δεν είναι παρά μια δικαιολογία για να συνεχίσει την απεχθή συμπεριφορά της. Ίσως περισσότερο φωνακλού από ότι απαιτεί ο ρόλος της παρουσιάζεται η Τζούλια Ρόμπερτς αλλά εκείνη που κλέβει την παράσταση είναι η αθόρυβη Τζούλιαν Νίκολσον σε μια υπέροχα εσωτερική και χαμηλότονη ερμηνεία ως Άιβι. Η μικρή κόρη επιστρατεύει όλη την καλοσύνη και την πραότητα του χαρακτήρα της για να ξεπληρώσει το οικογενειακό χρέος της και συνάμα να βρει τη δύναμη να αλλάξει τη μοίρα της, παρά το άσχημο παιχνίδι που τελικά της παίζει αυτή.              

“ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ” από 1/1 στους κινηματογράφους σε διανομή Odeon

The post ΑΥΓΟΥΣΤΟΣ(AUGUST: OSAGE COUNTY) appeared first on screeneye.gr.