Τελευταία Κλήση

Κριτική Ιάκωβος Γωγάκης

Μια ανθρώπινη τραγωδία που η ελληνική τηλεόραση κάποτε αντιμετώπισε ως θέαμα, στην «Τελευταία Κλήση» μένει σε μεγάλο βαθμό εκτός κάδρου. Η ταινία αντλεί έμπνευση από την ομηρία του Σεπτεμβρίου 1998 στα Κάτω Πατήσια, όταν ο Ρουμάνος δραπέτης Σορίν Ματέι κράτησε ομήρους μια γυναίκα, τα δυο της παιδιά  και τον μέλλοντα γαμπρό της, απειλώντας να τους ανατινάξει με απασφαλισμένη χειροβομβίδα σε ζωντανή μετάδοση, κατόπιν δικού του αιτήματος, στον ΣΚΑΪ και στον Νίκο Ευαγγελάτο. Δεν εκπλήσσει, , ότι το σενάριο τράβηξε το ενδιαφέρον γνωστών παραγωγών (Κοντοβράκης, Σαμιώτης, Λαμπρόπουλος).

Η ταινία κρατά σαφή μυθοπλαστική απόσταση, αποφεύγει τα πραγματικά ονόματα και μεταφέρει ακόμη και το διαμέρισμα από την οδό Νιόβης στην οδό Δαμάρεως στο Παγκράτι, πυροδοτώντας έναν υπόγειο συνειρμό με την ιστορική γιάφκα της 17Ν. Μια επιπλέον αναφορά σε κλοπή στρατιωτικού υλικού από στρατόπεδο ενισχύει αυτόν τον υπαινιγμό.

Η σκηνοθεσία ανήκει στον Σερίφ Φράνσις ο οποίος ακολουθεί και εν μέρει αξιοποιεί τους κώδικες του αστυνομικού θρίλερ, σασπένς, κλειστοφοβία, χαμηλός φωτισμός, σκληρές σκιές και το γνώριμο «ρολόι-βόμβα». Το μυστήριο κινείται σε οικεία κλισέ (ήρωας χωρίς τίποτα να χάσει, υπαινιγμοί διαφθοράς). Ξεχωρίζει ο Ορφέας Αυγουστίδης, δίνοντας βάθος στον κεντρικό ρόλο, με τον Ερρίκο Λίτση να προσθέτει σε μικρότερο ρόλο μια κινηματογραφική φινέτσα. Αντίθετα, αρκετές ερμηνείες έχουν τηλεοπτική υφή—ο Μπένος, για παράδειγμα, ως νεαρός δημοσιογράφος-διαμεσολαβητής, ενώ η Ναυπλιώτου, σε μια «ντίβα» γραμμή, απογοητεύει. .

Το μεγαλύτερο κενό αφορά την ηθική του μιντιακού κανιβαλισμού. Ο δημοσιογραφικός κόσμος εξωραΐζεται ως ανθρωποκεντρικός, όταν η πραγματικότητα δίδαξε το αντίθετο. Το υλικό είναι  κινηματογραφικό και θα μπορούσε να απογειωθεί αν το σενάριο εμβάθυνε περισσότερο σε πρόσωπα, συνθήκες και κίνητρα. Αντ’ αυτού, προτιμά να επενδύσει κυρίως στο σασπένς, την ένταση και στο «τι θα γίνει μετά»—και αυτό, όσο αποτελεσματικό κι αν είναι, δεν αρκεί για να το απογειώσει.

Τελευταία Κλήση από την Πέμπτη 5/3 στους κινηματογράφους